我的名字是乔

爱情片英国1998

主演:彼得·穆兰,Louise Goodall,Gary Lewis

导演:肯·洛奇

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 剧照

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更新时间:2023-09-19 00:22

详细剧情

  乔(彼得·穆兰 Peter Mullan 饰)是一个整日沉迷在酒精之中的男人,靠着失业救济金,过着非常糜烂的生活。终于有一天,乔发誓自己不要再这样颓废下去了,可很快他就发现,摆脱颓废的生活并不如自己想象中的那么简单,光是找到一份正经的工作赚钱养活自己这件事情,就够他折腾的了。  除了喝酒以外,乔唯一的兴趣爱好就是足球,他对足球的热情足以支撑他成为了全苏格兰最烂的足球队中的一员。与此同时,乔还在朋友家的辅导聚会里邂逅了名叫莎拉(路易丝·古达尔 Louise Goodall 饰)的社工,她的存在能否成为乔回归正常生活的强有力的助力呢?

 长篇影评

 1 ) 我的第三部肯洛奇

我看的第三部肯洛奇电影。第一部《我是布莱克》。第二部《甜蜜十六岁》。整体感觉,他画面介入感非常强,镜头非常直接地进入他所关注的贫穷阶层生活。手持镜头的晃动感有纪录片的感觉。兼具活力和混乱,暗示着不安和危险。想起乔治奥威尔的《巴黎伦敦落魄记》,讲的是穷人生活的动荡不安和永无尽头。

看《我是布莱克》被感动但有所保留,觉得它有洗脑和灌输嫌疑。但毕竟我不了解欧洲乃至英国的情况,无法准确的找到一个评价坐标。但肯定他和奥威尔一样是政治左派,在一部电影如此态度坚定的守护一个阶层,又这么旗帜鲜明地针对某个机构,指摘体制的问题。我对英国社会背景不了解,但他为布莱克及其所在的阶层摇旗呐喊大声鼓呼的姿态很有感染力,工整细致的剧情编排让我为他的人物处境所触动,进而去思考他所提出的问题。他的电影有点像社会问题剧,直接呈现难题。对我来说,他的这几部电影提供了一个崭新而鲜明的视角,能让我改换目光重新审视周遭。

这三部片子都是一个意愿强烈的摄影机跟随、描摹一个底层的主人公,去展现底层生活的样貌。基本逻辑差不多是这样:主人公性格里有底层生活的深深烙印,周围也都是各种境遇不佳的朋友,生活浑浑噩噩,如果有人想改变,困难重重,最后一定会被击败。打败他们的是贫穷阶层缺乏稳定性的生活,麻烦和问题源源不断,努力的结果瞬间消散,而生活的信心被无情捣烂。《甜蜜十六岁》里还没有福利机构,甚至没出现主人公阶层以外的人,除了富有的黑帮,和短暂出现在健身房里的中产阶级。《我是布莱克》里福利结构干脆就是披着善意谎言的敌人。《我是乔》处在中间阶段,这部证明政府的福利机构很难帮助这些它声称要帮助的人。

《我是乔》开篇直接展示乔这个人物,这也是他一贯手法。第一场戏是他在戒酒会上讲话,他讲的非常好,非常有感染力,甚至有些浮夸,像是表演。看到听众们一脸信服的表情,会猜测他说的是否是真的,他是否有别的企图。他的性格里就是有这种危险性,这和女主角萨拉对他的评价狂野是一致的。下一场带伙伴们一起去踢足球的戏,看得出他是个领袖人物,深得人心,而且很有责任感。遇见女主人公后,他展现出了幽默感和风度,而且为人真诚。虽然他靠领救济金生活,但非常有魅力,是个非常优秀的人。

全片的线索有两条,主要线索是乔想要和福利机构女职员萨拉在一起,这是他试图接触另一个阶层的尝试;次要线索是他要帮助一个十分依赖他的年轻人利亚姆脱离黑帮的控制,这是他贫穷生活境遇的集中表现。影片关于次要线索的片段更多使用手持摄影,乔在球队很欢乐,帮助利亚姆的时候很勇敢;在关于萨拉的线索里,镜头相对静止了下来,乔也安静了下来。在萨拉面前,我们才了解乔的历史。他浑浑噩噩酗酒,积压在心里的不满让他对女友动手。但从那之后他也开始戒酒,成为今天的他。他身上所有吸引萨拉的品质,也决定了他会帮助利亚姆,会被利亚姆拖累。这个矛盾指出一个深层对立,并不是底层的人缺乏智慧或者担当,他的境遇不是个人能够对抗解决,而是一个体制性问题:穷人的选择真的少。

乔的几场表演非常精彩,印象深的有两个。一个是他向萨拉倾诉自己的过往。一个是他的谎言被戳破,跑去向萨拉认错,然后一路奔跑去找利亚姆让他自力更生,又去找黑帮谈判,结果大打出手。

前一个段落非常动人,他谈论自己的样子有种特殊的风度,他和他的朋友不一样,他反思了自己的经历,且下定决心改变生活。这场戏用了几个乔的过肩镜头,越过他的背影看到萨拉表情逐渐的变化,但下一个反打镜头就直接对准了乔。这是一种矛盾的感觉,即坦诚又遮掩。我们必须小心窥视她的反应,预测她得知一切后的反应。他用非常内敛轻柔的语气谈论过去一个最残暴的场景,和戒酒会上的宣讲截然相反,没有任何渲染。看到回忆里和现在的乔,既能察觉他的变化,也察觉其中潜在的危险。这场戏奠定了两个人的关系。紧接着就是两人接吻,乔把头埋在她肩膀上,这场戏就结束了。虽然不算太新鲜的梗,但是一个非常动人的时刻。这基本上是乔第一次被如此对待。一个人一生中也没有几次这样的机会。累积的情绪得到了纾解。我完全感觉得到乔会多么珍视这个人。所以后面只有她针对他的过去质疑他的时候,他才让她离开。

第二个段落是乔再次去求他。萨拉的表情真的够冷漠坚决,她明白了两人之间不能跨越的障碍。乔失落地去找利亚姆让他走人,又去黑帮那里告辞加砸场。这段情节也比较套路,但真实有效。乔跑在路上的镜头开始积累情绪,能看到他脸上无比真实强烈的意愿。打砸黑帮那里情绪极大地宣泄,情绪有一个高潮,最后回到房间醉酒,面对危险无动于衷,非常悲哀和绝望。直到利亚姆死亡,他坐在窗边哀嚎。这一连串戏一气呵成,达到了一个悲剧性的至高点。他倒酒的动作和咒骂利亚姆的对话,简直就是直接给出了影片主题。他们无处可去,无路可选。

萨拉这个角色很有趣。她作为福利机构的工作人员有意愿和耐心帮助底层阶级,她个人也被乔吸引,她最初和乔聊音乐,确定关系的时候也聊音乐。这是链接他们的话题。让她产生了幻想。但最终她意识到乔的生活风险确实是她无法承受的。

乔和萨拉有趣的戏都是在一起之前和在一起之后争吵,他们恋爱比较甜蜜时候的戏反倒有点没什么意思的感觉。是不是肯洛奇不大会拍爱情戏?

总之,这部片子的叙事准确而高效,没有拖泥带水,没有小资情调。剧情上来看,一切的感情都很直接,球场上的快乐很直接,利亚姆身边的各种问题很直接,乔对感情的态度也很直接,他的行动也很直接。影片画面的指向性也很强,他让演员表演的基本上是角色的社会身份和阶层习惯,演员表演的意思都被把控地很明确,很干净,所以每个画面的意思被控制得很严密。他的片子很像檄文,每个情节和画面都是投枪和匕首,有触动人情感的力量,但确实有点停留在社会事实的阶段,还没有上升的精神层面。所以确实缺乏了一些诗意。

 2 ) 勇气:即使软烂是他生活的日常

乔彻底戒酒意味着他从此脱离尚克斯一伙的毒贩组织,来到平静的普通生活的新世界,曾经的酒、毒是乔证明自己仍然存在的唯一方式,而今只有乔这个名字才是乔对自己身份认同的唯一途径,他回归了一无所有的生活,却仍然要活在社会福利机构的监视之下,乔被深爱的女人怀疑、被社会福利机构不公、被毒贩势力暴力,仍然用坚定的意志和勇气倾尽所有妄图解决生活中层层叠加的问题,他唯一的目的就是赋予“乔”以价值、尊严,以及寻找存在的真正意义:是否被人需要,被他生活中重要的人需要。乔始终坚持着在底层逆境之中证明自己的价值,他是勇敢的,好兄弟利亚姆无法承受暴力的威胁与恐惧最终选择了结生命,而乔选择承担生活的痛苦,继续平静地向前走着,结尾处利亚姆好友在其墓前祷告的段落配以洒脱恣意的旋律,传达着昂扬积极的生活态度:生活永远只能向前继续,生活只有这一个方向。

 短评

在徘徊中重拾生活,尽管善意与爱意在现实面前微不足道,但却能不遗余力地打动观众。

5分钟前
  • 老K脸
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3星。普通俗套的故事,但观影体验其实非常好,两位演员演技好极了。故事节奏流畅自然,其中音乐优美自然(尤其是几段伴着思考的配乐很棒)但故事太普通辣,直接看到结局。——格调我很喜欢,现实主义、正能量、浪子回头、不再少年少女。爱情方面很加分,一些细节其实非常动容。(比如女人的犹豫、拒绝、宽容、忍受)但是太男子视角。3.5把~

7分钟前
  • 江小云123
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詹菊苣最爱!

10分钟前
  • shininglove
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作为英国现实主义电影的继承者,洛奇在拍摄这个失业者的爱情和社会救助故事之前,详细记录了格拉斯哥的一个贫困地区,像啤酒一样苦涩的编年史,剧本在一个以饮酒和吸毒为主要消遣(和就业)的社区中,巧妙地将浪漫、犯罪元素和保持清醒的挑战结合在一起。洛奇成功地用他自己的成分(痛苦、格拉斯哥悲伤的街道、粗犷的苏格兰口音、失业、工人阶级的团结、即兴的足球场……)让我们为这些深刻的人性着迷。但问题最终是悲观的:在社会苦难的暴力面前,忏悔者的善意和社会工作者的道德原则几乎没有分量。

15分钟前
  • 彼得潘耶夫斯基
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你不理解我的苟且,我不理解你的蹉跎。斯凯勒和老白毕竟还是同一阶层的人。希望莎拉和乔一起走出墓地后,也能理解乔的处境,让悲剧到此为止。这是个连续剧第一集的结尾吧?比东木头小六岁的肯·洛奇风格很old school ,讲黑帮故事不用配乐不用耍枪,一个字,好刚。利亚姆掏出照片告别太揪心,足球和Dad花圈出现的时候鼻酸。生活太不容易,那些自缢的人是别人无法理解的走投无路。走好啊三浦春马,我记得银发的你。

17分钟前
  • 焦糖爆爆D
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dppqky0l

21分钟前
  • unundercooled
  • 还行

开过两次头儿都没有看下去,这次坚持看完发觉还是很好看

24分钟前
  • Fan
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口音很重,穿方格呢短裙的风笛手为执意演奏同样的三首歌给观众,就像里面社区的毒品、犯罪、足球一样真实,肯·洛奇坚韧不拔的现实主义和幽默,充满同情且超越陈词滥调。

28分钟前
  • 给艾德林的诗
  • 还行

多年以后 他又拍了一部差不多的电影 还拿了金棕榈 说的就是你 《我是布莱克》

30分钟前
  • 樂啊樂
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浪子回头,又有一个像天使一样的女性包容他过去的一切。这确实是个太梦幻的故事发展,于是导演安排一个现实结局打回原型。

33分钟前
  • 杀死那个火车
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三星半,浪子回头,可惜没有岸,一心想要改变,最多得到接受和理解,却不被人需要,不被人信任,只有时不时地像孩子一样到足球场上肆意挥洒一番,以证明自己的存在,结局其实很消极,也许他们破镜重圆,但导演始终还是没有给出一种解决,乔该如何融入社会,如何面对差异,也许他又会成为下一个悲剧?

35分钟前
  • 🌵🌵
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与寻找埃里克形成了鲜明对比,一个是悲壮结局,一个是圆满结局,但悲壮的结局更震慑人心。

39分钟前
  • 隐约雷鸣
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everybody hurts…sometimes

41分钟前
  • обломов
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很多地方更像是Boyle的笔触。最后五分钟一切好像都已经无法解决的时候,一个短小精悍的结尾,让这场悲剧有了一个相对比较好接受的结局。Ken Loach或者说所有英国导演都非常擅长处理这种戏剧化冲突。

46分钟前
  • lixunhuan
  • 推荐

肯洛奇拍了几十年电影,合作了好些默契的编剧,但竟然都有共同特点:男主角肯定是球迷。这不,又上场踢球了,竟然还有因为买不起球衣而打劫运动品商店的爆笑桥段。哎,可是,他的故事又都特别悲伤。一个半小时让观众深深爱上的角色,总是被命运这样或那样地捉弄... 看哭了。彼得穆兰演得真是好

48分钟前
  • 米粒
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肯•洛奇问世于1998年的一部电影作品,以失业者乔和护士莎拉的爱情故事,讲述社会出身的难以逾越,以及种种结构性社会因素对于底层民众良性品行的吞噬。电影问世的时间,刚好恰值亚洲金融危机和中国国企改革、数千万工人陆续下岗。这些被历史书写与时代叙事所忽略的庞大群体的社会生活与个人故事,也期待能有更多优质文艺作品加以反映。

53分钟前
  • 江海一蓑翁
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看多了“现代“电影,肯爷爷的编剧确实情节剧,个人认为偏argumentative模式(剧作完整高效,且直击问题核心)看多了会有点疲劳(这部似乎也缺点”诗意“)。但细想,他要做的一直就是把人们看不到的一面(底层人对于人生真的没有“选择",包括且不限于工作收入,恋爱对象,自控能力等等)展现出来。虽然大家都知道穷人没得选,但没有经历过的话就是一句话而已,我们需要这样的电影来提醒自己:我们很难做到感同身受,但我们应当尽力去互相理解,如果有可能,互相帮助

58分钟前
  • 夜礼服假面
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有点明白为什么基氏说肯洛奇是在记录英国了,这种看似编排精巧的剧情片,人物每次做出选择都是基于现实出发快速定夺的,底层人物没有时间处理困境,只能被肯洛奇镜头里的社会推着往前去。

1小时前
  • 深邃
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充满了人性缺点、遭遇了艰难苦楚却又依然富有蓬勃生命力的人物,彼得·穆勒真的是一个好演员。

1小时前
  • 石墙
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7.0/7.4 一般啦,我看得版本为啥一帮英国人讲着so fast的法语呢?郁闷。

1小时前
  • 一一
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